律诗八句的写法
1、先景后情
2、先情后景
3、情景交融
4、八句都写景
我们首先要学习的是“1、先景后情”。先景后情，是初学者最容易体会“起承转合”的写法，也是唐诗中最普遍的写作方法之一。很好理解，触景生情，或是即景生情。
这里给大家说一下，五律字少，比较适合写景。而七律字多，不适合写景，比较适合抒情。”这个是原讲义的说法。诗，言情言志，我的理解是，要看你的诗是写什么内容，由内容来定的，不能一概而论。大体是这样，应该这样说。
再次强调：初学者要写好起承转合，最快的捷径：是先学先景后情”。千真万确。
律诗的对偶特点：1、两句为一联2、词性相当3、平仄相对4、出句的字和对句的字不能重复5、句子结构要相同。律诗的对偶【我们可以叫对仗】
我们今晚就开始交流“起承转合”。起承转合——是律诗的骨架，是章法，大多数的律诗都是遵循这个，这个大家要知晓。绝句亦同。
我们都知道，《红楼梦》中香菱学诗一段，香菱拜黛玉为师时，黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”可见，起、承、转、合，是很关键的。起承转合可以说是格律诗的基本骨架。
格律诗讲究起承转合。律诗如此，绝句也一样。写一首诗，也就是做一篇文章，必须是先有写作的目的。想好要写什么，怎么样写，主题是什么，想要达到什么样的目的。
目的，想好要写什么，怎么样写，主题是什么，写作思路要完整，脉络要清晰，要让读者读着明白，那就要安排好先交代什么，后交代什么，顺序不能乱。如果想到什么就写什么，是很容易乱的。
有时，作者写的东西，作者自己心里很清楚，读者却把握不住作者的思路，可能就是起承转合没有安排好。那么，起承转合是怎样的呢？
所谓起、承、转、合，就律诗言，第一二句是起联，也叫首联；第三四句是承联，叫次联或颔联；第五六句为转联，也叫颈联或三联；第七八句为结联或称末联（尾联）。对于绝句，则首句为起句，
次句为承句，第三句为转句，第四句为结句（也就是合句）。其法各有不同。
起，也就是开头。或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起等等。起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。明谢榛【四溟诗话】云：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。说白了，起，就是把想要说的事情，想办法来一个好的开头，用这个话头，来引出下面想说的话来。
起笔来势突兀，有银瓶乍破的感觉，才能在开头就很好地抓住人的眼睛,吸引读者往下读。
承，承接，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步深化。应注意与题目相扣，并紧接起句之立意，扩展起句,或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，也不可肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔衔接，不能脱节。
古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这就是承接之要领。承联大体根据起联的缓急而承接，要注意匀称协调。起联急，那么承联应使之纡缓；起联缓，那么承联宜坚挺跟上。
其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写实的，后者就要写虚；前者写虚的，那后者就要写实。
虚实相间——是律诗写作之法。如果都写实就会显得呆板，如果都写虚也会显得浮滑。若是专写情或专写景，就很难达到生动空灵、渊永超迈的效果。二句为“承”,承句承起笔一句，一般仅浑括大概。点醒题意，全在承句，而且还要留有不尽之意，以开下文转笔一句。这个学者不可不知。
转，转折，在第三联，又称颈联。我们知道起承二句写景，是为后面的情做铺垫，也就说到转联，要转情了。那么，转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱转。
也就是要俯仰上下，照顾前后。所以转联又称为“颈联”，在绝句中，叫第三句，转句在一首诗中占极重要之地位，必须转得有精神，有变化，又要与起承相揖让，更要如疾雷破山，是读者之前想象不到的，要使读者惊愕。
要灵活，又不可离题太远，要能与前后相照应，才算转得到位。转是主题要伸展出去的预备动作,是诗的着力点,将诗推上高度全在此句。
结，结束，又称合句。在绝句中为第四句，律诗中则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以收笔。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。指的就是结句要做到言尽意不尽，要把作者引到你句号之后无穷无尽的回味。
杨载之【诗法家数】亦云：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。【说诗晬话】又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。合句要回主题,是全篇境界的统领,应该警策有力或是妙语寄奇情。或开一步，或放一句，以言尽而意无穷为上佳。
在绝句中，起承转合，它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
这样往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以扩展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。
要写好绝句，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
简单地说，起承转合要求：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。
如：王维【渭城曲】渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
起句交代了送别朋友时的气候和地点，宣染出离别时的暗淡氛围；承句是对起句不足之意的进行了补充，点明送别朋友的具体季节和景致；转句“劝君更尽一杯酒”以劝酒方式，巧妙笔锋一转，以诚挚的热情表达对朋友的难舍之情；合句以再见无期，知音少来进一步表达难舍、怜惜之情，可为七绝中的上品。
黄巢【题菊花】飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
起句“飒飒西风满院栽”点明时令和主题，承句“蕊寒香冷蝶难来”是对起句的主要景色加以扩展。转句、合句正是起承两句感情的自然发展，作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。抒发了作者豪壮的思想感情。
我们再看一首，杜牧的《赤壁》 “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
起句交代事件的起因，是因为捡到一块废铁，一块埋藏于沙土下面的折断了的戟。承接句进一步交代，回去经过清洗打磨后，认出是古时留下的。至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了“赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折，作者笔锋一转，做了一个假设，假如东风不帮助周郎会怎么样呢？看看尾句怎么结的？很有意思，作者不说战争的结局会如何向相反方向转化，却是说二乔的命运。
其实二乔的结局在此也就代指了战争的结局。需要注意的是这里的跳转。东风句的出现，在我们初读此诗的时候，你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着。而当我们读完最后一句的时候，才明白它的妙用。这就是转折的妙处，这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风，于是假设，最后妙结，技法高明。
再看一首杜牧的绝句《过华清宫》长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
起句从“长安”入手，紧扣题目，因为是过华清宫。“回望”的，是“绣成堆”，风景优美。承接着交代，不仅仅是风景，还有山顶的一道道的门，一道道的门依次打开。当然，这里我们要明白，这是一种想象，不一定是真的望见。比如千门就是一种夸张的修辞方法，肯定不是真的有一千座门。
乍一看，“回望”、“千门开”、“妃子笑”，这三者之间看不出有什么联系。但全句一出，“无人知是荔枝来”。原来是在说荔枝。全诗用词巧妙，你看这依次打开的“千门”，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔枝的特快专递。
尤其是那个“笑”字，使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。关于【起承转合】今天就讲到这里，多了也难以消化，大家从中慢慢品味。
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